『TIME／タイム』イズ・マネーの世界にようこそ

TIME/タイム

★★★３．５

『ガタカ』にはかなわなくても
独特の世界観に観客を誘（いざな）う

監督・脚本・製作を『ガタカ』『トゥルーマン・ショー』の
アンドリュー・ニコルがつとめるということで かなり期待度を高くして観ました。
私は、まあまあ、楽しめたかなと思うのですが、
あまり評判はよくないようですね。　

映画会社もびっくりの、意外なスマッシュヒットとなりました。

まず、この映画独特の設定を序盤で飲み込んで、受け入れていないと
やっぱりその後
ついていくのは若干難しいかもしれません。

　すべての人間の成長は25歳で止まる。
　左腕に埋め込まれたボディ・クロックと呼ばれるデジタル体内時計が
　25歳になった瞬間から、その後の生きられる時間（余命）を刻み始める。
　＜時間＞が通貨の代わりになる。
　世界は２分化され、
　富裕ゾーンの人々は働く必要がないほど通貨＝＜時間＞を持て余す一方で、
　スラムゾーンの人々は、労働によって通貨＝＜時間＞を稼がなければならない。

例えば、スラムゾーンに住む者がコーヒーを１杯頼むと、
ボディ・クロックから、チャカチャカ、チャカチャカと４分差し引かれ、
その分、自分の余命が４分縮んでしまうという、

その4分は富める者の懐へ貯まっていくという、そういうことなんです。

なんという斬新な発想。
なんというオリジナリティ。
まさにタイム・イズ・マネーの世界。
富める者だけが永遠に生きられるという、究極の格差社会を描き出しています。

主演の、『ソーシャル・ネットワーク』のジャスティン・ティンバーレイクはじめ、
『ダークナイト』のキリアン・マーフィ（ちょっとお兄さんだけど）、
『アイ・アム・ナンバー４』のアレックス・ペティファー、
「ホワイトカラー　知的犯罪ファイル」のマット・ボマー、
「マッドメン」のヴィンセント・カーシーザーと
みんな25歳という設定なので、若きイケメン度が高いのはうれしいところですが。

この映画を観ると、時間に対する意識が変わりそうです。

いつも時間に追われて、アタフタと小走りしたり、
時計ばかり気にしているのは、貧乏症なのかもしれません。
余裕というものは、やはり懐具合から生まれるのでしょうかね・・・。

とはいえ、100万年分も余命（時間）を持っていたって、
シルビア（アマンダ・セイフライド）のように
毎日が「なんか、つまんな〜い。どっかにおもしろいこと、な〜いかなぁ〜」
という空虚感ばかりに支配されてしまうのだったら、

果たして、長く時間があることだけがよいことなのかどうかも疑問です。

疑問といえば、もう１つ。

老化遺伝子を抑制させ、ボディ・クロックや、
＜時間＞を人同士でやり取りする仕組みがあるほどの進んだ“近未来”なのに、

車や建物など、そのほかの部分ではあまり進歩がないなと
気になってはいたんですが、

そこには監督のこだわりがあったようです。

スラムゾーンに住む者は、毎日をやりくりして命をつなぐのが精いっぱいで
新しいものを生み出す時間が、文字どおり、ない。

だから、スラム街によくありがちな落書きさえも、ない。
体制に逆らっている時間さえも、惜しいから。

一方、富裕ゾーンに住む者は、明日も、あさっても、

何日も、何年も時間を持て余しているから
今すぐに新しいものを生み出す必要性を感じない。

100年後でもできることのために、何も今、頭や体を使わなくてもいいじゃない、という、余裕さ。

この設定は、監督のアイデアらしいですが、
なるほどです。
納得しました〜。

不老不死、永遠の命（時間）というものは、

太古の昔から人間のあこがれではありました。
映画の世界でも、インディ・ジョーンズや
ジャック・スパロウや黒ひげが
不老不死を求めて冒険していますが、

それを永遠に求め続けているから、物語になり得るのであって、

永遠の25歳のままで、
時間があり余るほどだったなら、

そこには自己の成長とか、自己実現とか、創造性とか

それによる人間性の発展とか、
そういったものがなくなってしまうのではないか。

そんなメタファーが、この映画には込められているようにも思います。

富める者が貧しい者から搾取して、長生きするということも含めて、

やっぱり、意外と深〜い作品だなあと私は思うのです。



↓とはいえ、人間ドラマとしての見応えはやはりこっちかな。


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